主讲：詹国枢 人民日报海外版原总编辑，全国优秀新闻工作者，第十一届全国政协委员、外事委员会委员。
开讲之前与大家分享这辈子我非常信奉的一句话，这句话只有四个字——“大道至简”。如果一节课讲下来，不能归纳出一些有意思的东西，那么讲课者就失败了。如何写好新闻呢？今天给大家讲12个字。
4 l& k, t( o4 {8 ~# B
+ t* o! }( Z7 W% C2 D
真热爱
如果不热爱真能写好新闻？就拿我自己来讲，我过去在四川一个很小的县城，是县文化馆的一个美工，后来因为表现还不错，当了副馆长，然后被宣传部选中，到宣传部借调。当时我也没想自己会走新闻这条路，但是后来考到复旦大学新闻系后，确实非常热爱新闻工作。
我说的热爱是去理解写作中的乐趣。大家看我过去的博客、公众号，有一篇讲到“写作之乐”，写作为什么乐呢？
一是自由之乐。我们在社会上是很不自由的，受到社会约束是应该的，但人的本性追求自由，在哪里能找到自由呢？写作是非常自由的职业。我的第一本作品集《活的有滋有味》，里面说道：当我采访回来，进入写作状态后，拿个皇帝跟我换我都不换，想写什么就写什么，想怎么写就怎么写。当然发表是另外一回事，在写的时候没有人约束。
二是驾驭之乐。男士大都喜欢开车，尤其喜欢手动档，这是因为开车会产生一种人车合一的驾驭之感。我们平时能驾驭什么呢？总编可以指挥记者，那普通记者可以指挥谁呢？可以指挥26个将军，也就是26个字母，写作者自己就是一个元帅，手下有26个大将，这26个元帅下面，又有千军万马，让他们打到哪里就打到哪里，让他们趴下就趴下，甚至要消灭他们，他们无怨言，这样一种驾驭之乐非常美妙。
三是创新之乐。写作是一种创新，如同工匠、工程师的创新一样，写作者也可以进行各种创新。比如写公众号文章，文字可以颠过去倒过来，创新的余地很大。探索表达的各种可能性，是非常有意思的事情。
既然写作有这三种之乐，为什么不能热爱它呢？“练出好文笔，绝对有前途。”这是写作的好处，除此之外，写作本身也能带来极大快乐。如果要当一个优秀的新闻工作者，那你要记住三个字，真热爱。如果不热爱，把写作当做一种谋生存的不得已的手段，你体会不到其中的乐趣，当不成一个好的记者。
( W$ M& n- y' W" D5 j' Y% y
$ n, q. }$ t2 a4 t2 n) j8 z
肯吃苦
热爱一个东西，只是热爱还不行。有些人认为记者是“无冕之王”，到哪里都是吃喝、别人高看一等，其实不然。
我们搞新闻，其实和现在路上的饿了吗、百度外卖的送餐员没有本质区别，送餐员满足人们的口腹之欲，记者满足人们的精神欲望，别人需要新闻，我们必须要给他提供精神的食品，提供新闻。那些送餐员吃不吃苦呢？一定吃苦。我们当记者一定也要吃苦。
我举自己的例子，我有一篇文章叫做的《我的激情燃烧的岁月》，其中前两个故事就是说吃苦。第一个故事是“通读辞海”。
当时我是77届的大学生，82年毕业，分配到北京《经济日报》，当时爱人和小孩都在四川，我住在单身宿舍，那时我很早就从宿舍到报社，晚上吃完饭后一直到11点才乘坐末班车我回宿舍。这样，我大概每天有五到六个小时的空余时间。我拿这个时间干什么呢？当时做了一件很笨、很傻、很枯燥的事，通读辞海。我知道我今后就是吃新闻这碗饭，要和文字打一辈交道。如果不把文字的品性熟悉了，“千军万马”就不会听你的指挥，调度出来不能打胜仗。大概不到2年时间，《辞海》读完了，还有厚厚的笔记，这样我对文字的把握就有了一个基础，这件事使我受益无穷。
第二个故事，1982年5月，我带着一个年轻的记者到河北沧州采访一个改革者，当时采访没日没夜也睡不着，老在琢磨怎么写，回到北京后我的初稿已经写好，因住在集体宿舍，四五个人住一个房间，一个套间里面住了大概八九个人，晚上不能开灯写。于是躺在床上我就默背自己的通讯，从头背到尾，背到哪个地方这个地方还可以改一改，或者换一个成语好像好一些，就悄悄的起来，打开手电筒，把那个字改了以后把电灯关了又从头背到尾。
这样吃苦的事情确实是很多的。我现在每两天写一篇公众号的原创文章，都是原创，不抄袭或转载的，有时候晚上四五点钟想到明天要写的文章就睡不着了。这种苦只要你是真热爱就不觉得苦，苦中有乐。我记得爱因斯坦说过一个相对论，当你觉得时间短的时候你是快乐的，当你觉得时间长的时候你是痛苦的，我现在总觉得时间过的很快，很重要的原因就是从事很重要的写作工作，苦中有乐。
5 a0 S8 _4 |! S/ {+ ]
* P( Y3 E8 y9 [. C
会提问
我认为记者实际上是一个服务员，把社会上各方面的信息收集起来后，经过加工，满足精神食客的需要，这中间的一个关键环节是就是“会提问”。
杨澜有本书叫《我问故我在》，书名很有意思，记者提出问题，问的好，记者才存在。如果问都问不出来，问不出好问题，这个记者就不存在了。《杨澜访谈录》实际上就是一个一个问题组装起来的，问题提的好，访谈就成功，反之亦然。
央视有一个主持人大赛，十佳选手进行决赛时，有一个题目叫五分钟采访，选手有五分钟时间对台上嘉宾做采访。采访结束后，白岩松评论说，主持人大赛当然要看颜值、口才、风度、表演，但这都是其次的，最要看的是能否提出观众最感兴趣的、最精彩的问题，如果能提出这样的问题，那这五分钟就成功了，如果不能提出，哪怕颜值很高，也不算成功。
再举一个例子，朱军是艺术人生的主持人，有一次采访世界级的魔术大师大卫科波菲尔，当时朱军的提问很好，朱军的第一个问题就是：你为什么对魔术如此痴迷？魔术对你来说意味着什么？他这个问题，大卫当然就回答得很精彩。第二个问题：你演砸过吗？大卫讲到他过去曾经演砸的，甚至差点死了或者受伤的经历，这个问题就问得很好。第三个问题：什么事情总是重复就感到枯燥，你感到枯燥吗？你为什么不枯燥呢？第四个问题：今年是你的本命年，48岁你有什么人生的感悟分享呢？类似的例子还有很多。
我刚才讲了会提问，有人就会想，为什么会提问是记者必备的要素？是搞好新闻的诀窍？实际上，新闻是什么？新闻是回答人们想知未知的事情，抓得准问题，就是好记者。带着问题写新闻，要当一个优秀新闻工作者，一定要记住这句话。
要从两方面设计问题：一是读者对象和受众想知道什么，关键是为受众服务，他们想知道什么一定要摸清。记者也是一个心理学家，一定要把受众的心理摸准，他才能看你的新闻，听你的新闻。二是采访对象能提供什么，对采访对象充分了解，了解采访对象到底有什么最精彩的东西，了解得越多，提问得越精彩。东方卫视《金星秀》中有一个环节叫《金星时间》。金星之所以采访的好，就是因为金星设计的问题特别好，替观众问出了想问的问题。
' }4 y4 p# x3 |# ~
6 E3 b5 ~! f F: b% O) p8 _
擅选择
人生成功与否，关键在于擅选择。陕西大作家柳青说过一句话，“人这一辈子关键的没有几步，这几步走好了决定了一生。”所以选择就十分重要，有本书叫《选择决定人生》，人生就是不断的选择。我们写新闻很重要的一个诀窍也是选择。
好新闻是六个选择决定的。
8 E/ P, p" o4 @9 E
# B6 q* a' w' n/ M1 k( f
3 C$ F9 b; Q" z2 @0 b+ T# V1 O% e
# k/ f: [! M# n$ n' A
8 H! f4 M! F; z8 ^. `7 U+ S ^4 s- @! m+ x
l; l g- ]+ n* k3 _
0 k# P# @7 M S Q
% _$ } ] y( }4 j
+ @5 y( ?# d5 ^, x" y7 S- B6 }6 l0 h" h1 D) o, N
+ V. k5 \/ I7 b5 z, L
' M8 {+ d q7 b( h1 ?$ z. x
N& d! `9 O$ \, @& ?# G" L0 T3 }' g2 Q" m
) P$ K% h* A9 o, W, H4 A1 v% a; [
% P8 P( _. [- i. `4 y
' Y# h5 a9 P; @ v, {5 C2 D% v7 ?% B' J% \0 D
% ]6 t/ U/ Z. h8 {- X+ K* C& v9 o F+ |! g" t
' n' E! J6 g/ w7 |8 k- R: w1 e8 \ U0 x. K4 Z$ c8 {$ D
" R3 a; @/ v, c7 L( T9 s' o& R
& j; l4 ]* c. h: L
, A+ A" S& h- y% u- k) q2 [+ e7 B1 p- b! u9 B
8 n$ |2 u5 z% i6 t
7 U2 g3 p4 y3 i7 }
2 d3 X$ W2 o* [
0 n' \3 z0 k2 E2 e1 j1 ?* z9 B3 X ~( S/ f! l& X! b; L! M0 ?1 X! T
. Z$ B1 s9 u. b/ j1 U6 [2 R
* K" q3 w) _3 R2 P7 [2 Y. C3 D2 O# e5 M5 C2 x7 g8 _+ G) R' ?
( d5 o4 I8 N, I1 T& S1 n' z, x, x5 B# ?+ S
' h9 j8 J1 e7 ? U) o5 V
% u E* w9 Z; G1 n% I z: ~4 V- R% O5 a4 T& _
8 y" M6 ?7 s1 [& |7 u% ^: {* L& k0 v; F: D% o3 E- N
2 ~8 N8 I! \ _8 W1 T- M: P! [+ q" _
1 N; E1 H% R! i0 ]. I5 Q1 |" O( T$ s$ _7 q8 E F
) k+ j" o6 g/ [' a" s D x4 m0 W
1 S7 v# q2 C7 _! j* o/ u% W
9 K/ w1 |& @" ]" _( l
- N- n# d7 \) Y+ Q5 [) P7 R6 t- x' ~% Y+ V5 L9 o( }( y# F
; g7 g/ E7 u# O8 w5 x
4 @& p D0 j6 y" n5 S! R2 E" h- i! P$ X3 W$ i+ B A
5 `9 S! B& O @6 m; P: i( ^+ ~0 z% G7 e1 J6 P0 o4 @9 j" w
: y. @' i) m* ?$ I( I
; l$ I2 q0 L. E7 I: A
* D! o: d# K: S4 Z
* Y5 P; E8 t1 c/ T- F4 r: Y' J J6 n7 }
+ l, o5 \) |$ T! K& r
; b8 P% ^7 |+ F3 F5 i8 H4 u9 D1 R$ w
! d, ], j+ N$ `6 }# O4 ]
) j7 V- ?! n+ l4 v
6 h* T# a; }. i$ V9 o- l
6 `8 S. S# }0 @$ F& E' N. r
' U1 a" D% o( E7 V, c/ E5 u a& i6 x7 l* J+ }) v) ~6 t1 z
$ p ^: s7 I7 {8 B/ r+ E( D% B
6 Z7 t7 k: F+ U( g, j
5 e2 W0 d/ V1 i0 S' o
1 t& a' y; j/ c: V/ e$ e4 ]
. D& R7 A9 r$ y6 }& X5 b' Z
, A! D& C" K% S, u1 J2 N% H: C& r; F* h3 ]- Y
$ R- w4 j6 W% y8 Z
9 n' _& K& }' Z' G
. d: v7 u! s6 W T. G% E. Q4 G
4 F# B, g2 F* u
V% r2 _ d+ |3 B2 d" ?) o5 X, @$ m t7 j$ G
- K5 X6 a8 z7 G6 ^; i: b+ X
8 ]5 D) J8 n7 }1 ~* s; Z. s0 L( Y: d. U3 W5 l$ I; G7 |
0 q) Z! i2 P1 m
8 _& B% R1 i# p- B' [% B# Q# m6 ~+ ~
9 ~ g+ u" E- _0 _
/ s' Y% I$ _, d
" _! O4 `5 i/ D/ N& s! [( u" u. S! R
% I- K- S2 r3 @0 C$ ?' q" r8 @* H8 U! [$ l1 v" T6 }+ p& p/ f+ Z
, W3 |( [5 N3 ^- H# _, y
+ a, J% o: n# p
! [. ]8 _# U7 B! C; \
- d6 m' U# y) R7 _/ V4 N
- B- p$ I+ q7 f; ` V: W S0 w: f3 N4 z3 c
+ z U- Y8 E4 \/ @( q: F* Q
1 T) b7 y" t r- ^& I
2 e8 E2 Y6 n4 ^; \+ k9 |# B+ A, f0 i1 x; N( J4 N
$ ^2 i' q" e+ N3 L9 Z
% |3 I* u1 k) j- c; I
8 q! H5 z: E. e( `- ?3 p* ?" u% f' c" x; S: c9 R& l
3 [: D. N/ ], S+ n, c: P) W
) R0 m; F# f4 r2 v% M$ W( @* h+ L1 e' S8 T
4 v6 ~2 I: R7 w* p# v/ s; G2 p' W6 _1 _6 G: h; S
5 C5 l' I7 j- r3 z( y
, T. c& a8 a0 n/ N5 ^
' C& Y' z. f+ l: l
# N/ @5 l; X& r) U5 S. R0 p; h) v3 \+ J
* m! n. Z# F" |6 S% V4 g- S5 x+ x7 C! d) I: e
: m$ ?' c7 N0 }
" V6 T5 o0 S' E( m# m3 H8 m
4 j- ?& `7 Q$ t. v2 K, U+ w- I8 ?& h+ w- W* a3 @, x1 e, `
! P' o+ o) `& D! l
! k& I( g) j: B- d# q
6 G; o+ _% W7 G9 G, t0 {2 d& O. u% v& w. Z0 C* d& R( v, y( b
9 @5 f b, d8 {1 x9 E
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
千斤顶
显身卡
300x180 AD
